В последние недели крупнейшие южнокорейские развлекательные агентства предприняли заметные шаги против злонамеренных комментариев и распространения дезинформации, нацеленных на их артистов.
Во вторник SM Entertainment публично обозначили аккаунты в X, которые, по утверждению компании, неоднократно публиковали злонамеренные посты и ложные утверждения в адрес артистов. Агентство заявило, что это решение последовало за повторяющимися случаями клеветы, преследования и распространения ложной информации, причинивших артистам психологический вред. Было отмечено, что уголовные жалобы уже поданы, а дальнейшие дела на различных платформах будут рассматриваться без какой-либо снисходительности.
Кроме того, в начале этого месяца HYBE и дочерний лейбл Belift Lab сообщили, что отследили зарубежные IP-адреса и инициировали судебные разбирательства против иностранного злоумышленника, обвиняемого в размещении клеветнического контента об их артистах. Поскольку человек находился за пределами Кореи, HYBE использовали зарубежные юридические каналы — шаг, который остаётся редкостью для корейских развлекательных компаний.
Эти действия отражают более широкий сдвиг в индустрии — отход от давнего представления о том, что знаменитости обязаны просто терпеть злобные комментарии как плату за известность. Агентства всё чаще демонстрируют готовность идти дальше: называть конкретные аккаунты, добиваться международного сотрудничества и вкладывать значительные юридические ресурсы.
Прецедент дела против канала Sojang
Часто упоминаемой поворотной точкой считается 2024 год, когда Starship Entertainment подали иск против YouTube-канала Sojang, где неоднократно публиковался ложный и клеветнический контент в отношении крупных знаменитостей, включая Чан Вонён из IVE.
Хотя юридические меры против создателей вредоносного контента предпринимались и раньше, масштаб и настойчивость реакции Starship привлекли внимание всей индустрии. Компания добивалась сотрудничества с головным офисом Google для получения информации об аккаунтах и вела дело по нескольким юридическим направлениям, продемонстрировав уровень решимости, который ранее редко встречался в подобных спорах.
Внутри индустрии этот кейс широко рассматривается как ориентир — не потому, что он решил проблему, а потому, что показал, насколько далеко агентство может зайти, когда защита артиста становится юридическим приоритетом, а не символическим жестом.
Ограничения юридических мер
Тем не менее наблюдатели в индустрии предупреждают, что даже самые решительные правовые действия сталкиваются с фундаментальными структурными ограничениями.
«Юридические меры носят реактивный характер, поскольку иски, расследования и судебные решения могут начинаться только после того, как вредоносный контент уже создан, распространён и потреблён», — заявил представитель индустрии на условиях анонимности. «К моменту, когда агентство мобилизует юридическую команду, зачастую уже слишком поздно — ущерб нанесён. Агентствам почти не остаётся выбора, кроме как действовать в режиме минимизации последствий, а не настоящего предотвращения».
Ещё одно серьёзное ограничение находится вне юрисдикции агентств — это социальные платформы, чьи штаб-квартиры расположены за пределами Кореи, такие как YouTube и X.
«Даже если агентства документируют вредоносные публикации и подают жалобы, платформы, на которых распространяется такой контент, могут находиться за рубежом. Социальные сети не могут удалить контент только по запросу — они обязаны проходить собственные процедуры проверки. А один только этот процесс может занять дни или даже недели», — пояснил адвокат по вопросам индустрии развлечений Чон Кён Сок из юридической фирмы Liwu Law Group.
Он также добавил, что подача исков против злоумышленников, находящихся за границей, занимает ещё больше времени.
«Чтобы получить данные о таком человеке, юридические представители должны собрать материалы на основе его публикаций и чётко обосновать, почему контент является злонамеренным или клеветническим. Один лишь сбор этих данных и подача документов может занять месяцы», — объяснил Чон Кён Сок.
Почему решительные меры всё же необходимы
Хотя полностью остановить злонамеренные комментарии и распространение ложной информации невозможно, Чон подчеркнул, что жёсткая позиция в отношении таких нарушителей остаётся ключевой.
«Постоянное давление на злоумышленников важно и выполняет сразу несколько функций. Оно сдерживает рецидивистов и посылает чёткий сигнал о том, что вредоносный контент не будет игнорироваться. Кроме того, это успокаивает артистов и фанатов, показывая, что их опасения принимаются и будут приниматься всерьёз, даже если сам процесс выглядит медленным», — отметил он. «Чтобы такие меры были ещё эффективнее, агентствам следует работать над созданием гибких руководств по реагированию на злонамеренный контент, которые можно адаптировать под нужды каждого артиста, обеспечивая более последовательный и скоординированный подход по всей индустрии».
Marvel © YesAsia.ru
