Готовится к премьере дорама «В погоне за нефритом». Главные роли исполнили Чжан Лин Хэ и Тянь Си Вэй, а также Жэнь Хао, Дэн Кай, Ду Чунь и многие другие. Сериал является экранизацией одноимённого романа автора Туань Цзы Лайси.
Фань Чан Юй (Тянь Си Вэй) — дочь мясника и сирота. Се Чжэн (Чжан Лин Хэ) — дворянин, который скрывается под чужим именем, чтобы отомстить за гибель близких. Герои, преследуя каждый свои цели, заключают фиктивный брак. Однако их отношения перерастают в настоящую любовь. Но счастью не суждено было длиться долго: началась война, и влюблённые были вынуждены расстаться.
Фань Чан Юй, вооружившись ножом для разделки мяса, отправляется на поле боя в поисках своего мужа и справедливости. Се Чжэн, вернувшись к своему истинному статусу князя, защищает страну, любовь и правду. Наконец, герои вновь встречаются на поле битвы, чтобы сражаться бок о бок, бросая вызов судьбе и открывая глаза на истину.
Сообщается, что совокупное количество подписок на платформах iQIYI и Tencent превышает 7 миллионов. Дорама выйдет в эфир 6 марта.
Во время съёмок зрители обратили внимание на образ Чжан Лин Хэ в генеральских доспехах с фазаньими перьями. Недавно в интервью актёр рассказал, почему был выбран этот необычный аксессуар.
Чжан Лин Хэ признался, что они с режиссёром оба увлекаются видеоиграми. Они находят многие образы из игр очень яркими. Поэтому во время примерки костюмов актёр с режиссером обсудили эту идею и решили, что образ с фазаньими перьями обладает большой выразительностью и мощью, имеет определенный культурный подтекст и при этом редко использовался ранее. В итоге именно этот образ и утвердили.
Постер с героем Чжан Лин Хэ, опубликованный за два дня до премьеры:
В китайских источниках действительно существует богатая информация о том, что украшение головных уборов длинными перьями фазана имеет глубокие исторические корни и связано с воинской доблестью. Вот основные исторические аналоги, которые могут объяснить «культурный подтекст», о котором упомянул Чжан Лин Хэ.
Использование фазаньих перьев восходит к эпохе династии Чжоу (ок. 1046–256 гг. до н.э.). Тогда они применялись в ритуальных танцах: танцоры «гражданских» танцев держали пучки перьев в руках как символ гармонии и культуры .
Наиболее прямым прототипом воинского головного убора с перьями является так называемый «шлем из перьев бойцовой птицы» (хэгуань). Его происхождение связывают с реформами Чжао Улина, правителя царства Чжао в период Сражающихся царств (IV в. до н.э.). Проводя политику военной реформы, он заимствовал у кочевников обычай украшать головные уборы воинов перьями, чтобы придать им более грозный вид.
Для этого использовались перья птицы хэ (фазан). Эта птица славилась своей исключительной бойцовской натурой — считалось, что самцы дерутся насмерть. Выбирая перья именно этой птицы, древние хотели символически передать воинам её бесстрашие и ярость в бою. Как писал поэт Цао Чжи, «хэ — птица свирепого нрава, в бою она не знает ни побед, ни поражений, и стремится лишь к смерти» .
В более поздние эпохи, например, при династии Хань, этот головной убор, известный как «воинский шлем» (угуань) с двойными перьями, стал регалией отборных императорских гвардейцев. Археологические находки подтверждают его существование: например, шлем, обнаруженный в гробнице эпохи Синь (I в. н.э.) в Увэе (современная провинция Ганьсу).
Воссозданный образ военного чиновника эпохи Хань:
В классической китайской опере перья стали атрибутом молодых, красивых, отважных и самоуверенных полководцев. Самые яркие примеры — Люй Бу из «Троецарствия» и Чжоу Юй. Именно эта традиция во многом сформировала современное восприятие такого образа как романтичного и героического. В опере существует даже отдельное амплуа — «линцзышэн» (амплуа молодого героя с перьями) .
Кроме того, у костюма классического персонажа Пекинской оперы Сунь Укуна — Царя Обезьян — есть свои каноны. Наряд выполнен в жёлто-чёрных тонах, а головной убор украшен длинными павлиньими и фазаньими перьями. Существует целое искусство владения перьями — «линцзыгун». Движениями перьев актёр может передавать эмоции персонажа: вращение головой выражает гнев, быстрое покачивание — крайнее разочарование, а зажатые в зубах перья усиливают ощущение агрессии.
Персонаж Сунь Укун из популярной игры «Black Myth: Wukong» также изображается с перьями.
Таким образом, выбор именно такого образа для персонажа-полководца Се Чжэна в сериале «В погоне за нефритом» глубоко укоренен в культурной традиции: он одновременно отсылает к древним воинским шлемам эпохи Сражающихся царств и Хань, символизирует доблесть и боевой дух (через ассоциацию с бойцовой птицей), а также опирается на эстетику традиционной оперы, где перья стали знаком молодых, дерзких и талантливых военачальников. Идея Чжан Лин Хэ и режиссёра дорамы объединить это традиционное значение с современной «крутизной» игровых персонажей (которые сами часто черпают вдохновение в тех же исторических образах) создала столь запоминающийся визуальный эффект.
Happy Jea © YesAsia.ru
