Кодзи Судзуки, японский писатель, создатель культовой хоррор-франшизы «Звонок», скончался 8 мая в одной из больниц Токио. Писателю было 68 лет.
Кто такой Кодзи Судзуки и как он создал самую известную японскую хоррор-франшизу
Судзуки дебютировал в литературе в 1990 году с романом «Рай», удостоенным премии Japan Fantasy Novel Award. Однако мировую известность ему принесла трилогия, начатая романом «Звонок» (1991): история о загадочной девушке Садако и проклятой видеокассете стала бестселлером и дала старт волне интереса к японскому хоррору за пределами страны.
Продолжение — роман «Спираль» — принесло автору премию имени Ёсикавы Эйдзи для начинающих писателей в 1996 году и окончательно закрепило за Судзуки репутацию одного из ведущих мастеров жанра.
Экранизация «Звонка» 1998 года стала культовой и положила начало международному признанию так называемого J-horror — японского хоррора, где напряжение создаётся не через кровавые сцены, а через психологическое давление и атмосферу неизбежного. Фильм получил голливудский ремейк, а стиль Судзуки повлиял на целый пласт азиатского кинематографа.
Признание пришло к писателю и на Западе: в 2013 году английский перевод его романа «Эдж» выиграл американскую литературную премию Shirley Jackson Award в категории «длинная проза». Помимо хорроров, Судзуки писал эссе, в том числе на тему воспитания детей.
Последний роман: «Вездесущий» (ユビキタス ) (2025)
За год до смерти Кодзи Судзуки завершил работу над романом «Вездесущий» (ориг. ユビキタス/Yubikitasu), который вышел 26 марта 2025 года в издательстве KADOKAWA. Это была первая полноценная проза писателя за 16 лет — с момента публикации предыдущего крупного проекта.
Объём издания в печатной версии 440 страниц. Обложку оформила британская художница Сара Джарретт, использовав свою работу «Woodland Sleeper» в технике коллажа.
По заявлению издателя, «Вездесущий» начинается как классический детективный саспенс, но быстро перерастает в масштабную научно-фантастическую историю. В центре сюжета — частный детектив Кэйко Маэдзава, которую нанимает состоятельная пожилая пара: их сын погиб, но они убеждены, что его пропавшая девушка Юкари Накадзава беременна, и просят найти её, чтобы спасти будущего внука.
Расследование приводит героиню к деструктивному культу «Ассоциация спящих трав», в котором состояла пропавшая. Параллельно в Токио и пригородах фиксируется череда необъяснимых смертей. Кэйко объединяется с эксцентричным физиком Синъей Цуюки, и вместе они выходят на связь с расшифровкой средневекового манускрипта Войнича.
Истоки катастрофы, как раскрывается в романе, уходят к антарктическому бурению на глубине 3000 метров, где учёные извлекли древнейший растительный микроорганизм. Повествование, построенное в форме четырёхчастной тетралогии внутри одного тома, охватывает разные эпохи и локации: от современного Токио до цивилизации майя и античной Персии.
«Мы вышли из земли…»: Ключевая идея романа
По свидетельствам ранних читателей, вторая половина книги отличается высоким темпом повествования и удерживает внимание до финала. Жанровое своеобразие «Вездесущего» — в отказе от традиционных хоррор-приёмов в пользу интеллектуального саспенса с элементами экологической фантастики. На русский язык роман не переведен.
Ключевая идея названия — латинское ubiquitous («вездесущий») — раскрывается через тему тотального влияния растительного мира на планету. В одном из центральных пассажей романа звучит мысль, что растения, составляющие 99,7% биомассы Земли, могли целенаправленно «вырастить» человека как эффективного переносчика, наделив его языком и разумом. Эта концепция, сочетающая научную аргументацию с мифологическими и философскими элементами, стала смысловым стержнем произведения.
И, наверное, есть что-то очень символичное и прекрасное в том, что идея последней книги мастера именно такая…
А какой «Звонок» вы любите больше — японский или американский? За кого вы — за Садако Ямамуру или Самару Морган? Пишите в комментариях!
Yen__Elle © YesAsia.ru
e-mail
ВК
TG
Дзен
X
GNews
